Espacios de culto: Las más recientes noticias y obras de arquitectura

Arquitectos: Box Architecture Ubicación: Rathfarnham, Dublin, Irlanda Jefe de Proyecto: Gary Mongey Equipo de Diseño: Gary Mongey, Ashlene Ross, Terry Murphy Año Proyecto: 2008 Área Proyecto: 450.0 m2 Fotografías: Paul Tierney

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Fue el primer edificio realizado por Lewerentz en el Cementerio del Bosque de Estocolmo, proyectado entre 1920 y 1924 y terminado en 1925. Es uno de los hitos planteados como focos en la propuesta original del Cementerio (proyecto ganado por concurso en 1915 por Asplund y Lewerentz) y como tal se encuentra al final de un largo sendero flanqueado por pinos. Ejemplo refinado de “clasicismo nórdico”, está vinculado con la arquitectura de la Deustche Werkbund y con la de Tessenow, ya que el joven Lewerentz trabajó una temporada en los estudios de Theodor Fischer y Richard Riemerschmid, en Austria, notables miembros aquella sociedad, a fines de la década de 1900.

Arquitectos: RdsBrothers Ubicación: Voronkov, Kiev region, Ucrania Arquitectos: Roman Seliuk, Dmytro Seliuk Año Proyecto: 2012 Área Proyecto: 9.0 m2 Fotografías: Cortesía de RdsBrothers

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Arquitectos: Tomas Ghisellini Architects Ubicación: Tavazzano con Villavesco (Lodi), Italia Año Proyecto: 2012 Fotografías: Cortesía de Tomas Ghisellini Architects

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Arquitectos: OAB Ubicación: Terrassa, Spain Arquitectos: Carlos Ferrater y Lucía Ferrater Arquitecto Tecnico: Enric Betlinski Año Proyecto: 2010 Fotografías: Alejo Bagué

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Arquitectos: Menis Arquitectos
Ubicación: Las Chumberas, San Cristóbal de la Laguna, Tenerife, España
Arquitecto: Fernando Menis
Área Proyecto: 1,050 m2
Superficie Del Terreno: 550 m2
Año Proyecto: 2004
Fotografías: Simona Rota, Cortesía de Menis Arquitectos

Arquitectos: Schneider & Lengauer Ubicación: Upper Austria, Austria Año Proyecto: 2008 Fotografías: Paul Ott

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Arquitectos: Silvester Fuller Ubicación: Dapto NSW, Australia Equipo De Proyecto: Patrik Braun, Rachid Andary, Bruce Feng Jefes De Proyecto: Jad Silvester, Penny Fuller Año Proyecto: 2009 Área Proyecto: 1155.0 m2 Fotografías: Martin van der Wal

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Arquitectos: Ağırbaş Wienstroer, Architektur & Stadtplanung Ubicación: Bleckstraße, 45889 Gelsenkirchen, Alemania Equipo De Proyecto: Frank Eittorf, Gülşen Bayrak, Doris Lischnewski Año Proyecto: 2010 Área Proyecto: 160.0 m2 Fotografías: Thomas Mayer

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Arquitectos: Hansen-Bjørndal Arkitekter AS Ubicación: General Ruges Vei 51, 0691 Oslo, Noruega Arquitectos A Cargo: Jostein Bjørndal, Ellen Soma, Helge Hansen, Erik Andreassen Equipo De Diseño: Anders Langhelle, Liv Schulze Estudiantes De Arquitectura: Anders Eidstuen Año Proyecto: 2011 Fotografías: Nils Petter Dale , Laila Meyrick, Courtesy of Hansen/Bjørndal Arkitekter AS

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En la segunda mitad del siglo XIX, Estocolmo ya insinuaba su condición de metrópolis. Su población se triplicó en menos de cien años y su situación sanitaria era deplorable hacia fines del siglo. En este marco y con las teorías higienistas en franca expansión, se entiende la necesidad de alejar los cementerios del centro de la ciudad. Es así como en 1915 se lanza un concurso para proyectar un cementerio en Enskede, un extenso bosque natural al sur de la ciudad. Dos jóvenes arquitectos suecos, Eric Gunnar Asplund y Sigurd Lewerentz lo ganan proponiendo conservar la foresta existente, superponiéndole un sistema de caminos y senderos que vinculan varios puntos singulares, materializados por capillas, jardines y edificios de servicio.

“Definimos la forma como el resultado de la cooperación de la materia y de la función en vista de la belleza y de la perfección” – Max Bill.

Hace unos meses fue demolida en la ciudad de Rosario la casona que albergaba la Capilla del Espíritu Santo, una pieza arquitectónica concebida por un joven Jorge Scrimaglio en 1962, que a la sazón fue desmantelada para armarla en otro sitio. Su paradero hoy es incierto.

La Capilla era una intervención mínima en uno de los patios de la vieja casa, un patio inundado de luz, limitado por una mampara y cubierto por una gran claraboya de estructura metálica y vidrio translúcido. El carácter objetual y escultórico del oratorio era desmentido por su altísima calidad arquitectónica y espacial. Pequeño pero contundente, se derramaba en el patio y se plasmaba en una entidad que era a la vez ajena y propia a la casa.